Gießen | Meteorite sind gesteinsartige oder metallische Festkörper kosmischen Ursprungs, die in den Anziehungsbereich der Erde geraten und auf die Erde (bzw. den Mond oder erdähnliche Planeten) stürzen. Es wird angenommen, dass die ungetrennten Meteorite sich aus der Urmaterie (dem Sternenstaub zur Zeit der Bildung der Sonne und der Planeten) bildeten, während die entmischten Meteorite Fragmente einstmals größerer Himmelskörper (Planetoide oder Kometen) sind. Jährlich fallen ca. 11.000, meist sehr kleine Meteorite auf die Erde. Beim Sturz auf die Erde hinterlassen die Meteorite eine hell leuchtende Spur, die etwa in einer Höhe von 100 km beginnt. Je dichter die Atmosphäre, desto mehr wird der Meteorit gebremst. In
http://de.wikipedia.org/wiki/Meteorit wird ein Bild (NASA, gemeinfrei) das den Meteoriten "Meteorite Hills 00506" (MET00506), H3.4. zeigt. In der a&s-Bildergalerie auch der bizarre schöne Meteorit „1.47kg Taza (NWA 859) iron meteorite“ (wikipedia, gemeinfrei).
Berichte über vom Himmel gefallene Steine gibt es seit frühester Zeit. So berichtet
wikipedia über einen schwarzen Stein, der etwa 470 v. Chr. in Phrygien gefallen sein soll. Dieser Meteorit wurde im Namen der Göttin KYBELE verehrt; vgl. Kybele-Kultes der Römer. Die Meteoriten-Verehrung ist altbekannt. Bereits in prähistorischer Zeit waren Meteoriten Gegenstand von religiösen Kulten. Dass Meteoriten Gegenstand von „anti-künstlerischen Kulten“ ist NEU:
BEUYS feiert Auferstehung in der dOCUMENTA (13) könnte man meinen – NEIN Beuys-Jünger wie die BAKARGIEViade-Macherin sind für „inszenierte Pseudo-Wissenschaftskunst der reichen Bourgeoisie“ verantwortlich.
Zum Fall „METEORITEN-als-‚KUNST’“
Zum Auftakt der documenta 13 (d13) wollte die d(13) Chefin Carolyn Christov-Bakargiev in einer Pflanzaktion á la BEUYS weder ein Apfelbäumchen noch ein Eichenbäumchen pflanzen: Zwei Jahre vor der Eröffnung präsentierte die Kuratorin der Documenta 13 im Kasseler Auepark das erste Kunstwerk ihrer Schau: Es ist ein merkwürdiger Bronze-Baum des Arte-povera-Künstlers Giuseppe PENONE, in dessen Krone ein großer Stein ruht. Daneben wurde ein junger lebendiger Baum in die Erde gesetzt, der bis zur Documenta-Eröffnung im Sommer 2012 kräftig wachsen soll. Es ist Penones vierte Documenta-Beteiligung, seinen ersten Auftritt in
Kassel hatte der in Turin lebende Künstler bei der von Harald SZEEMAN (vgl. a&s-Bild) geleiteten Ausgabe 1972. „Wir feiern den Beginn des Sommers und der Schaffenskraft von Kunst mit diesem Augenblick im Park“, kommentierte Carolyn Christov-Bakargiev die BAKARGIEViade-Pflanzaktion, über die ich heftig kunstkritisch berichtet habe. Siehe in
Mit 21 Bildern & 2 Kommentaren:
http://www.myheimat.de/gladenbach/kultur/unzeitgemaess-erstes-arte-povera-werk-der-documenta-13-bakargieviade-arme-kunstde-d625757.html
Mit (zur Zeit) 7 Kommentaren:
http://community.zeit.de/user/wernerhahn/beitrag/2010/06/25/unzeitgem%C3%A4%C3%9F-erstes-armekunstdocumenta-13werk-bakargieviadeartepov
Frankfurter Allgemeine Zeitung und Frankfurter Rundschau berichten erstaunt über d13
Zu folgendem Artikel von Swantje KARICH (25/9) äußerte ich mich kritisch: „Documenta-Kunst im Portikus - Es regnet Meteoriten“: Ein argentinischer
Bauer entdeckte den fast zwei Tonnen schweren Meteoriten „El Taco“ 1962, Forscher zerteilten ihn bald darauf, Künstler haben die Hälften jetzt wieder zusammengeführt: Das zeigt die Leiterin der kommenden Documenta in Frankfurt. Ein Vorgeschmack?
Ich kommentierte:
Die FAZ erinnert an C. C. BAKARGIEVs Baum-Aktion im Auepark. Kein lebender d-Baum à la Joseph Beuys war es, eine Bronze-Skulptur plus Bäumchen daneben. Arte-povera-Künstler G. PENONE & C.C.B. „etwas kitschig“: „Ansichten eines Steins“. Das Blatt HNA berichtet aktuell über einen 4-Eichen-Abriss-Beschluss. „Kulturdezernent“ & OB HILGEN – auch Aufsichtsrats-Oberer der documenta-Institution – war bei der dOCUMENTA-(13)-Pflanzaktion dabei. Das erste d13 „arme-Kunst“-Werk sei ein „poetisches“ sog. NATUR-und-KULTUR-Werk. Überholtes BEUYSsches Anti-Kunst-Gehabe wurde im WWW C.C.B. unterstellt – „alles nur ARTE-POVERA – ‚POESIE’, keine ERKENNTNIS-Kunst zur BAKARGIEViade?“ Mit dem 2-Bäume Werk wollte C.C.B. „Absurdes und Surrealistisches“ darstellen; in diese Richtung steuere auch ihr d13-Konzept, sagte die d13-Chefin. Momentan wird Gewalt in der documenta-Stadt gegen 4 Beuys-Eichen geplant. Gewaltsam befreite man sich von der „Gebäudeskulptur“ „documenta-Treppe-ins Nichts“
des d9-Jan HOET, nun befürchten viele analog den „Abriss“ der 4 BEUYS-Eichen. Widerrechtlich (…). Sind nicht auch C.C.B. und die „KUNST“-Ministerin Hessens in der Sache gefragt? Statt dessen CCBs „El Taco“-Anpreisung mit naturwiss.-unwiss. Worten, Künstlerbuch etc. zur d(13).
Und in der HNA schrieb ich:
In der überregionalen Presse regt man sich noch nicht über die geplante Gewalttat der documenta Stadt auf: Über die „eigenwillige Schreibweise“ des Titels „dOCUMENTA (13)“ wundert man sich in der FAZ (25/9). Und darüber, dass C.C.BAKARGIEV die Arte-povera-Bewegung der 60er Jahre zur d(13) reanimiert; mit der Bronze-Stein-Skulptur und neuerdings Meteoriten-Hälften als „Kunst“ plus „Künstlerbuch“: Portikus-Schau Frankfurt.
Portikus-Leiter Daniel BIRNBAUM nennt es ein „Readymade“. Die FR gestern: Ein Besucher fragt die Documenta-Chefin, warum das Kunst sei. Carolyn Christov-Barkargiev wird darob grundsätzlich. „Was ist denn für Sie eine Skulptur? Wenn man Dinge zusammensetzt? Genau das ist hier geschehen.“ Dann schoss sie noch ein wenig „übers Ziel hinaus, nennt die Arbeit ‚einer Art Performance’ beider Teile“! Statt für Eichen-Rettung: CCBs „El Taco“-Anpreisung mit naturwiss.-unwissenschaftlichen Worten, Künstlerbuch etc. (Vgl. FAZ.net.). Quo vadis d(13)-Institution?! Gehst du zugrunde?
„Inszenierte Pseudo-Wissenschaftskunst der reichen Bourgeoisie“, schreibt eine Kommentatorin in der FAZ (N.M.) zum KARICH-Artikel zutreffend kritisch:
(…) Wie viele Meteoriten gebe es auf dieser Welt, die zwecks der Schaustellung in unterschiedlichen Institutionen geteilt wurden? Und wie viele dessen wurden von einem Bauern, dessen Leben am Land ist, gefunden? Frage: „Warum müssen wir im Jahr 2010 wieder diese einfallslose Konzeptkunst auftun? Präsentiert sich das Label 'Arte Povera' in diesem Zusammenhang nicht geradezu als schick? Speziell im Großindustriellen deutschen Kontext kann man es sich schon einmal leisten, den Meteoriten als Kunstobjekt zusammenzusetzen. Denn Nostalgie und ein traditionelles Steinobjekt passen gut in die Kulturindustrie.“ Diese inszenierte Pseudo Wissenschaftskunst scheint N.M. „vorwiegend ein Kunstgriff, sich als besonders smart und clever vorzuweisen“. Bezweifelt wird, ob dies eine „tiefergreifende Auseinandersetzung mit Geschichte, Wissenschaft oder Menschlichkeit“ sei!
dOCUMENTA (13) (…)
Im Zusammenhang mit der PORTIKUS Ausstellung erscheint das von der dOCUMENTA (13) herausgegebene „Künstlerbuch“ The Campo del Cielo Meteorites – Vol. 1: El Taco, in dem es im VORWORT von Carolyn Christov-Bakargiev & Daniel Birnbaum heißt: Ich zitiere (in Auszügen)
Carolyn Christov-Bakargiev: Was existiert in dieser Welt, das älter ist als die Welt?
Daniel Birnbaum: Sie meinen also, dieses Objekt ist in gewisser Hinsicht nicht Teil unserer Welt?
CCB: Ja – es ist zu einem Teil unserer Welt geworden, aber es kommt von sehr weit her und ist sehr, sehr alt. Es ist transzendent und immanent zugleich. Und es befindet sich in einem so unmöglichen Zustand, weil es eine Art Trauma durchlebt hat, als es in unsere Umlaufbahn gezogen wurde und zerbarst.
DB: Ich nehme an, dieses Objekt wird das älteste innerhalb der Ausstellung sein. Sind Sie sicher, dass es sich um ein Kunstwerk handelt?
CCB: Sind wir uns überhaupt jemals sicher? Sind wir uns sicher, »wir« zu sein, weil wir wissen, dass wir sterben werden, und weil wir des Sprechens fähig sind? Was macht in Ihren Augen ein Kunstwerk aus?
DB: Nun, ich bezweifle, dass ich Ihnen aus dem Stegreif eine befriedigende Definition des Kunstbegriffs geben kann. Aber ich bin durchaus überzeugt, dass dieses kosmische Readymade als Kunstwerk akzeptiert werden wird – als ganz hervorragendes Kunstwerk übrigens. (…)
CCB: (…)
Karl Marx allerdings greift in »Die Meteore«, dem fünften Kapitel seiner Doktorarbeit, auf die epikureische Theorie der Himmelskörper zurück (….) Die Materialität der Meteoriten zu begreifen enthebt uns seiner Meinung nach jeglichen Glaubens an das Unerkennbare und Unendliche: »Die höchste Wirklichkeit aber der Schwere sind die Himmelskörper. In ihnen sind alle Antinomien zwischen Form und Materie, zwischen Begriff und Existenz, die die Entwickelung des Atoms bildeten, gelöst, in ihnen alle Bestimmungen, die gefordert wurden, verwirklicht.« (…)
CCB: Ich sehe die Zusammenführung des Meteoriten El Taco vom Campo del Cielo als freudvolle Arbeit, die – und sei es auch nur provisorisch – die Möglichkeit der Wiedervereinigung feiert. Dass El Taco nach der Ausstellung wieder geteilt wird, zeigt doch nur, dass die Kunst das Leben übertrumpfen kann.
QUELLE:
http://www.portikus.de/exhibition_16600.html?&L=0
Ausstellung Nr. 168 - GUILLERMO FAIVOVICH & NICOLÁS GOLDBERG - METEORIT „EL TACO“ (Eröffnung: 24.09.2010) - Für weitere Informationen oder Führungen zur Ausstellung wenden Sie sich bitte an info@portikus.de.
Als ein „Vorspiel zur Ausstellungstätigkeit im Sommer 2012“ will die dOCUMENTA (13) in den nächsten zwei Jahren eine umfangreiche Serie von Publikationen hervorbringen:
Die erste Publikation ist das „Künstlerbuch“ von Guillermo Faivovich und Nicolás Goldberg, das jetzt anlässlich ihrer Ausstellung im Portikus erscheint und im Hatje Cantz Verlag veröffentlicht wird. Das Buch – so auf der HOMEPAGE der documenta-Institution zu lesen – dokumentiere angeblich den „expansiven“ wie kooperativen Charakter der dOCUMENTA (13) und der von ihr initiierten Recherche-Aktivitäten:
„Auch in ihren editorischen Praktiken bindet sie sich damit nicht an die festen Koordinaten von Raum und Zeit, wie es die eigentliche Laufzeit im Sommer 2012 in Kassel vorgibt, und lässt diese Kooperation mit dem Portikus bewusst schon zwei Jahre vor ihrem Beginn möglich werden.“
METEORITEN als „Kunst“: Wo ist denn hier die Kunst?
Dirk SCHWARZE – hartnäckiger documentaBefürworter aus Kassel (Ex-HNA-Feuilletonist) – diskutiert im Netz „die immer gleiche Frage: Wo ist denn hier die Kunst?“ - Sie sei gestellt worden, als Walter de Maria zur documenta 6 einen ein Kilometer langen Messingstab in den Boden des Kasseler Friedrichsplatzes einbringen ließ, und sie wurde gestellt, als Joseph Beuys zur documenta
7 die Aktion “7000 Eichen” starten ließ. D.S., der sich gegen eine documentaREFORM (d-Demokratiserung) aussprach, den „Fall documenta“ vor Gericht kritisiert hat – schreibt auf seiner Homepage: „Jetzt stellt sie sich neu und zugespitzt“; da Guillermo Faivovich und Nicolas Goldberg sich in ihrer Ausstellung im Frankfurter “Portikus” darauf beschränkt hätten, die zwei Hälften des Meteoriten “El Taco” zu präsentieren. „Sie haben weder die beiden Hälften bearbeitet noch haben sie irgendwelche Materialien oder Erklärungen beigefügt.“ Die Besucher würden sich allein den beiden massiven Blöcken gegenüber sehen.
Wo also ist denn hier die Kunst? D.S. meint: Faivovich und Goldberg wollen mit ihrer Ausstellung diese Frage weder provozieren noch diskutieren. Sie sind an anderen Fragestellungen interessiert. Allerdings wissen sie, dass das, was sie veranlasst haben. nämlich die beiden Hälften, die getrennt in Buenos Aires (Argentinien) und Maryland (USA) aufbewahrt werden, in einer Ausstellung wieder zusammenzuführen, nur im Raum der Kunst möglich sei. „Das heißt: Sie haben die Kunst als Ermöglichungsraum genutzt.“
Dabei beziehen sich die beiden Künstler durchaus auf Walter de Maria und seinen Kasseler Erdkilometer. Denn de Maria hat 1977 zum Erdkilometer geschrieben: “Der senkrechte Erdkilometer soll die Menschen dazu anregen, über die Erde und ihren Ort im Universum nachzudenken.” Genau dieser Gedanke bewege auch die beiden Künstler bei ihrem Meteoriten-Projekt.
Wo ist denn hier die Kunst? Natürlich könne man darauf verweisen, dass die Künstler durch ihre Bemühungen faszinierendes und erschreckendes Material über den Umgang der Menschen mit den Meteoriten herausgefunden haben und damit auch vieles über das Verhältnis des Menschen zum Kosmos.
Fazit: Trotz aller Argumente: Dirk S. kann NICHT erklären, dass die Meteoriten-documenta „Kunst“ behandele; NICHT-Kunst soll als „Kunst“ akzeptiert werden. (…)
DS fragt: „Wird die dOCUMENTA (13) eine Ausstellung der Steine?“ Denn auch ein drittes documenta-Projekt habe mit Steinen zu tun:
Denn AND AND AND schickte den Künstler Francois Bucher auf eine Expedition in die Gebirgswelt Perus, wo - je nach Lichteinfall - figurenhafte Steinformationen zu entdecken sind. Wiederum ein arme-Kunst-Projekt; Förderung von Anti-Kunst (…).
Zum STREIT um die 4 bedrohten BEUYSschen Eichen in Kassel
(Die HNA machte ihn transparenter. Ein EXKURS aktuell.)
Dass Joseph BEUYS die PROFIT-Interessen des korrupten Kunst-Markt-Kapitalismus wahrgenommen und vertreten hat, ist zu bedauern. Zum „Kampf für Naturgrundlagen unserer Existenz“ damals und heute ein aktuelles BEUYS-Beispiel aus der documenta-Stadt Kassel zu bedrohten BEUYS-Eichen:
In der HNA kommentierte ich:
GEWALT gegen BEUYS-Kunst
Dr. Rhea Thönges-Stringaris, der langjährigen BEUYS-Vertrauten, Mitglied im Kuratorium Stiftung 7000 Eichen und ehemalige Grünen-Stadtverordnete, ist zuzustimmen, wenn sie sich vehement für den Erhalt der Eichen einsetzt. Wenn BEUYS eigenhändig die Bäume 1986 mit Mitarbeitern des Büros 7000 Eichen am Philosophenweg gepflanzt hat, handelt es sich um Kunstwerke im Beuys’schen Sinn. Das Motto „Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung“ ist Teil der (Anti)Kunst-Geschichte. „Es ging Beuys doch genau darum: das Augenmerk auf die Bäume zu lenken und zum Nachdenken zu mahnen, bevor ein Baum einem Verwaltungsakt geopfert wird.“, sagt die BEUYS-Vertraute. Mit juristischen Mitteln muss der Gewaltakt gegen ein KUNSTWERK verhindert werden. Zu BEUYS aktuell, dem „Mekka der Kunst“ Düsseldorf, und dem EICHEN-Werk siehe
http://www.giessener-zeitung.de/giessen/beitrag/38368/weltver besserer-joseph-beuys-selbstmystifizierung-and-anti-kunst-rev olution-erfolgreich-am-kommerz-markt/
2. Kommentar:
Der Ex-HNA-Feuilletonist & documenta-Befürworter Dirk SCHWARZE berichtete, dass es „kaum noch vorstellbar“ sei – aus heutiger Sicht – wie viel Misstrauen und Widerstand die BEUYSsche Aktion hervorrief. Der „Unmut“ war riesig, weil „das Pflanzen von Bäumen doch keine Kunst sei“! Und: Die Bereitschaft, Baumpatenschaften für 500 DM zu übernehmen, sei „nicht sehr ausgeprägt“ gewesen. (D.S.: Meilensteine: 50 Jahre documenta. Berlin 2005.)
Eine gesellschaftspolitische, umweltbezogene Dimension sollte damals der Keil aus 7000 Basalt-Stelen zu J. BEUYS’ „7000 Eichen – Stadtverwaldung statt Stattverwaltung“ zur d7 vermitteln: Auf dem Friedrichsplatz vor dem Fridericianum gelegen, sollten sie wieder zum Verschwinden gebracht werden – durch „Pflanzung“ jeweils einer Eiche/Basaltstele. Die Aktion von J.B. sollte als „Wahrzeichen der FUCHS-d7“ akzeptiert werden. GEWALT gegen Bäume als KUNSTWERKE ist kultureller und ökologischer FREVEL. Der Chef des Kulturdezernenten - OB HILGEN - ist gefragt!
(Bertram Hilgen ist der Kulturdezernent!!! – wurde ich belehrt:
http://www.stadt-kassel.de/politik/beiraete/kunstb eirat/ .)
Mein 3. Kommentar – 23.9.10 - in :
http://www.hna.de/nachrichten/stadt-kassel/kassel/eichen-muessen-weichen-928660.html
Es stand doch der „Kulturdezernent“ OB HILGEN – auch als Aufsichtsrats-Oberer der documenta-Institution – mit dabei, als die dOCUMENTA (13) Allein-Macherin das erste d13 „arme-Kunst“-Kunstwerk den Medien vorstellte: als „poetisches“ sog. NATUR-und-KULTUR-Werk. Baum-Bronzeskulptur mit Stein und ein lebendiger, junger Baum daneben. Überholtes BEUYSsches Anti-Kunst-Gehabe wurde im WWW C.C.B. unterstellt – „alles nur ARTE-POVERA –‚POESIE’, keine ERKENNTNIS-Kunst zur BAKARGIEViade?“ Mit dem 2-Bäume-Kunstwerk wolle C.C.B. „Absurdes und Surrealistisches“ darstellen; in diese Richtung steuere auch ihr d13-Konzept, sagte die d13-Chefin neben HILGEN prahlend. Absurd und surreal ist die geplante Gewalt in der documenta-Stadt gegen die 4 B-Eichen. Da man sich gewaltsam der „Gebäudeskulptur“ „documenta-Treppe“ des d9-Jan HOET befreite, befürchte ich analog den „Abriss“ der BEUYS-Eichen. Widerrechtlich (…). Die neue alte „KUNST“-Ministerin Hessens ist neben OB H. auch gefragt in der Sache. Oder?!
Eine BEUYS-Hasser Antwort von L. (anonym) darauf:
„An alle Beuys Enthusiasten! Was hat er denn an Kunstwerken geschaffen! Eine stinkende Fettwanne, welche von einer klugen Reinigungskraft entsorgt wurde. Schmerzensgeld am Beuys, 200.000 DM! Was muss der gelitten haben? Fettpumpe, Zerstören eines Goldschmuckes, aus dem er einen Osterhasen gegossen hat! Sonst hat er andere unterdrückt. Zu einer Dokumenta hat Baunatal mal abgewiesenen Künstlern ein Forum geboten. Sie waren dem mit Hut nicht genehm! Seine Kunst war, die Leute zu ver.....en! Jetzt wird um die Bäume Theater gemacht. Reinhardts- Keller- Habichtswald sind voller Bäume, die genieße ich dort!“
Ein anderer anonymer Radikaler meinte: „(…) Mein echter Vorschlag: haut die Beuys-Eichen alle um, bis auf eine, die kann dann unter Denkmalschutz gestellt und als Weltkulturerbe bewundert und bestaunt werden.“
